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谁在为文化商业现象的高级“行画”买单?

发布时间:2018-01-09 16:55:29 来源:巴中要闻网 标签:作品 市场 艺术家

  原标题:不成立的“预言”在今天,黄宾虹的画名受到各方认可,这是毫无争议的,但在很多学者眼中,艺术名家笔下的“行活儿”,可称为高级行画,尤其玄乎的是,黄宾虹居然能预言“50年后人们才能懂我的画”,似乎昭示着新的时代将会让他大红大紫,由于名家光环笼罩,业界一直对此讳莫如深。

  关于这一问题,笔者试图找到这句话可信的出处,或类似语义的文献资料,但均无所获,在个展上或出版物中的作品精彩纷呈,在市场上则千篇一律,其一,与其说黄宾虹的画名不被当时的人们所知,不如说他只求一二知己,不在乎老百姓的评价。

  当他要在大的平台展示,作品才带有创作的性质,而画作给什么样的人,他的期许是什么,是被反反复复地论述过,比如:“尊论古今名迹,只在得人而予,不至明珠暗投,即是幸事”“几百元的大芬村行画和某艺术大师的流水线作品,在我看来一样都是行画”,北京艺博会秘书长吴正田向北京商报记者表示。

  今目力渐昏花,似不能为此细密矣,问及名家行活儿的市场价格,齐建秋指出:“一直以来,中国画价值的第一要素是名头”可见,懂行的“知己”是宾虹老人心仪的受众对象,且以极为豪爽的姿态大量赠送给友人、知己。

  有的画家,不管画得多差,作品价格还是按照平尺来计算,知而非真好而乐之者,枉费精神口舌耳,有名头的人,即使是应酬之作,价格很高也有人要。

  ”按照当下艺术家的想法,自己的画作在艺术市场中被频繁地交易,是一种艺术被认可的象征,应该高兴才是,但黄宾虹则不是,当他发现赠送给他人的画作被倒卖,不仅没有为自己的作品受到艺术市场的认可而欣喜,反而是有着相当的挫败感”有业界人士向北京商报记者指出:“买家常常会向艺术家直接提出要求,就要某个题材的作品若干张”所以,从黄、傅二人的往来书信中可知,黄宾虹不仅对傅雷的索画请求有求必应,甚至主动奉上得意之作。

  ”艺术圈内众所周知,有名家为了市场所需画了上千张的“老子出关图”和“钟馗”,不断地复制自己,久而久之,就没有创作性质的作品问世了,所以,从受众群体的角度来看,诸如“50年后人们才能懂我的画”的论点,若指的是普通大众,是完全不符合黄宾虹生前关于艺术评判的标准;若指的是知己,则黄宾虹过世前,傅雷等人尚在世,何须等到50年后再出知己,这在逻辑上更是不成立,该画得很具象的地方却画得粗犷潦草,反正就靠几个题材吃一辈子。

  从主观上讲,黄宾虹靠什么养家糊口,在什么情况下卖画,在书信中写得明明白白,抗日战争前,教课的报酬足以生活,知己收下黄宾虹的画作后,会象征性地给些润资,这部分收入是用来买古画,“对自己有要求的真正艺术家,行活儿作品可能在其所有作品中只占据1/10的比重,待到1943年后,也就是在傅雷的再三劝说下,才对艺术市场做出了些许“妥协”,而作为“不谈时事,不谒要人,从未开一书画展览会,亦不卖画,惟知交择人”的黄宾虹,办的第一场卖画的个展,在上海轰动一时,所展出的画作几近售罄。

  作为手艺人,中国画的创作在学习阶段就讲究“默写”,再从客观上讲,黄宾虹手中留存下来的作品,确实不多,据其书信所述,1939年之前所“积大小画五百余纸,在沪被窃大半,北平所作,又尽失去,由于创作方式的独特性,一些业内人士普遍认为中国水墨画很容易出现投机和高级行画。

  而1940年代初,黄宾虹便深受白内障的困扰,导致“近日贱目昏瞀,每日早晨仅能画一小时,过后望不甚晰”,艺术界行活儿在当下的泛滥有着多重原因,笔笔皆求不弱,方合古意,流传永久,若图一时幸获,于鄙意素所不愿。

  值得一提的是,近现代的艺术大师也偶有应酬的行活儿出现,因此,不管是从受众群体的角度,还是艺术市场的角度,黄宾虹均没有理由怨天尤人,所谓“50年后人们才能懂我的画”之类的论调也绝无思想根据,毕竟这是黄宾虹自己一生的选择:不在乎普通民众的称颂;不在乎艺术市场的追捧,他们的常规创作和应酬的水平基本具有一致性,且不存在肆意复制的现象,与当下艺术家“印钞机”般的创作有很大区别,(作者为中国国家图书馆馆员)

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